Hollyglade

Zu Beginn von „Waffenstillstand“ fällt besagte Entscheidung eindeutig zugunsten der Karriere aus. „Seit Wochen höre ich von dir nur: geht nicht, ist zu weit, gibt’s nicht.“, quengelt Oliver seinem Kameramann Ralf vor, als ginge es bei der Fahrt in die Rebellenhochburg um einen Schulausflug. Mit ähnlichen Methoden wie sein Hauptcharakter hat vermutlich auch Regisseur Lancelot von Naso die Produzenten zur Finanzierung seines Debütfilms „Waffenstillstand“ überredet: „Alle hatten schon Irak-Kriegsfilme, nur wir nicht!“ Besonders effektiv war die Methode, mit der man Mama immer zum Rummmelplatzbesuch breitschlug, bei den Geldgebern allerdings nicht. Fast die Hälfte des Kriegsdramas spielt in einem alten Kleinbus, dessen Fenster verschottet sind. Ein paar Außenaufnahmen aus dem Archiv und ein irakischer Fahrer sollen glaubhaft vermitteln, dass die Reise tatsächlich durch die irakische Wüste und nicht durch eine Sandhalde in Brandenburg geht. Eine klaustrophobische Atmosphäre zu erschaffen, in welcher unterschiedliche politische Ansichten und persönliche Motivation der Protagonisten aufeinander prallen, gelingt „Waffenstillstand“ nicht. Der erste Teil des Dramas erinnert an eine uninspirierte Neuauflage von „Stagecoach“ mit Irakern anstelle der Indianer. Statt Charaktere verkörpert das Ensemble ein Quartett von Typen, deren Reaktionen so vorhersehbar sind wie die Handlung. Durch seine unüberlegten Worte erscheint Oliver nicht wagemutig, sondern als skrupelloser Sensationstourist. Sein ahnungsloses Verhalten in der Gefahrenzone steht zwar im Widerspruch zu seinen journalistischen Einsätzen in internationalen Krisengebieten, welche er später aufzählt, passt aber zu dem der übrigen Charaktere.

Zwei seit Jahren im Irak stationierte Ärzte und ein erfahrener Kameramann benehmen sich in „Waffenstillstand“ wie eine Gruppe Pauschaltouristen. Man könne ja zu Fuß weitergehen, schlägt Kim in einer Szene vor. Dass Oliver kurz zuvor am Bein angeschossen wurde, ignoriert sie – genau wie der Regisseur, der seinen Hauptcharakter wenig später herumlaufen lässt, als wäre die Schusswunde ein Tritt vors Schienbein gewesen. Fast erwartet man, dass die Reisenden Handtücher auspacken, um sich den schönsten Sonnenplatz in der Wüste zu reservieren. Die Iraker inszeniert das fragwürdige Kriegsdrama meist als gesichtslos und austauschbar. Entweder blicken sie furchtsam oder agieren als aufgebrachte Menge. Tragisch ist nur der Tod westlicher Protagonisten. „Das Einzige, was 'ne große Nachricht wäre, ist, wenn sie uns zwei den Kopf wegpusten.“, lässt der Regisseur Ralf in verräterischer Selbsterkenntnis sagen. Das amerikanische Militär wird von Mustersoldaten vertreten, für die Folter und Zivilterror vermutlich Fremdworte sind. „Ich fühle mich sicherer, wenn die Amis da sind.“, äußert ein Charakter. Dass die Gruppe ihr Leben für eine Hilfsgüterlieferung riskiert, lässt die Besatzungsmächte umso makelloser erscheinen. Auch Oliver ist nicht der eiskalte Sensationsreporter, der er scheint: „Ich finde es wichtig, dass die Leute erfahren, was hier wirklich los ist.“ Von Naso hat daran wenig Interesse. „Hier war die Wiege der Zivilisation. Kurz darauf ließ Saddam den Gesundheitsminister zerstückeln.“, fasst Alain die Landeshistorie zusammen. Näher wird die politische Lage des Iraks nicht erläutert. Angesichts des brisanten Themas verärgert die Oberflächlichkeit des Kriegsfilms besonders. „If we don't believe in it, who will?“, fragt ein Nebencharakter in „Waffenstillstand“. Die Zuschauer jedenfalls nicht.

Höllenfahrt nach Falludscha.