Hollyglade

Bergman hatte "Szenen einer Ehe" zunächst als sechsteilige Fernsehserie gedreht. Nach der Fertigstellung entschloss er sich, die 300-minütige Fassung um knapp die Hälfte herunterzukürzen und den Film so auch ins Kino zu bringen. Auf spektakuläre Bilder hat Bergman verzichtet. Er schildert die Liebe und Selbstzerfleischung von Marianne und Johan konsequent in Innenräumen, gedreht auf körnigem 16mm-Material und matten Farben, er zeigt keine Totalen und bevorzugt lange Nah- und halbnahe Einstellungen. Bis auf zwei Episoden am Anfang besteht der gesamte Film nur aus Zweierszenen zwischen Marianne und Johan.

Dass das nicht langweilig wird, sondern im Gegenteil von der ersten bis zur letzten Minute ungeheuer spannend ist, verdankt sich der atemberaubenden Intensität und Präzision des Schauspiels von Liv Ullmann und Erland Josephson. Immer wieder erörtern sie ihre Beziehung, drehen und wenden sie, gewinnen neue Erkenntnisse, reiben sich aneinander, quälen sich, wollen zueinander und voneinander weg – und doch bleibt ihr Schicksal unwiderruflich aneinander gekettet. Gerade die Dauer der einzelnen Szenen macht die Faszination des Films aus. Die Szenen scheinen nicht enden zu wollen, immer tiefer bohrt sich Bergman in das seelische Leben seiner beiden Figuren. Keine Einigkeit ohne Streit, und kein Hass ohne Versöhnung. Dabei ist es nicht so, dass Bergman die bürgerliche Herkunft von Marianne und Johan als Schreckgespenst an die Wand malt, das den Menschen in Konventionen erstarren lässt, wie er es mitunter in anderen Filmen getan hat. Die beiden sind zwar gefangen in ihren Konventionen, aber sie erleben auch immer wieder Momente intensiven Glücks und großer Liebe.

Nach und nach befreit sich Marianne von Johan, gerade auch in sexueller Hinsicht, aber dadurch merkt sie nur umso stärker, dass er der Mann ihres Lebens ist. Und auch Johan erkennt, dass er, wenn er denn überhaupt lieben kann, in seinem Leben dieses Gefühl nur bei ihr haben wird.

Auch Liv Ullmann hat dieser Film nicht losgelassen: Ein Vierteljahrhundert später stieg sie selbst in den Regiestuhl und drehte nach einem Drehbuch von Ingmar Bergman die Quasi-Fortsetzung "Die Treulosen".

Die Mutter aller Ehe-Dramen.