Hollyglade

„Was that true for everybody or was it just poetic bullshit?“ Mehr als um das Schicksal der Figuren kreist diese Frage um Allen Coulters Drama „Remember me“. Fast ironisch erscheint es, dass Drehbuchautor Will Fetters sie in seinem Debütwerk seiner Hauptfigur Tylor Hawkins stellt. Tylor ist einer jener zornigen jungen Männer, soll es zumindest sein. Zu Beginn sieht man ihn verkatert und übernächtigt mit einer Zigarette in der Hand. Rauchen, trinken und nicht nach dem Sandmännchen ins Bett gehen wirkt im prüden Amerika schon aufrührerisch. Rebel without a cause. Das soll man nicht nur der Handlung ansehen, sondern auch Pattinson, den Coulter in Jeans und weißem T-Shirt als neuen James Dean zu inszenieren versucht. Das Vorhaben ist zum Scheitern verdammt, denn gespielt wird Tylor von Teenie-Idol Robert Pattinson. Eine riskante Wahl des Regisseurs, den mit der Vampir-Romanze „Twilight“ identifizierten Jungschauspieler in einer ernsthaften Rolle zu besetzen. Doch das Wagnis zahlt sich aus, wenn nicht für „Remember me“, dann womöglich für zukünftige Filme Pattinsons und Ravines, die beide beweisen, dass sie mehr als Fernsehrollen und Kinderbuchfiguren verkörpern können.

„Remember me“ ist kein Pattinson-Film, im besten Sinne nicht. Der den Anfangszeilen des Gedichts „Remember“ von Christina Rossetti entlehnte Titel spielt auf die Erinnerung an geliebte Verstorbene an, welche echohaft zu mahnen scheinen, nicht zu vergessen. Das Vergessen bezieht sich hier weniger auf eine Person, als auf deren ungenutzte Lebenszeit. Regisseur Coulter lässt seine Figuren ihre Ängste zeigen. Fast beiläufig verrät Allies Verhalten, wie schwer der Tod ihrer Mutter sie traumatisiert hat. Nie fährt sie U-Bahn und tendiert zur Esssucht. Allies suchtartiges Verhalten spiegelt Taylors Neigung zu Gefühlsausbrüchen und Alkohol. Eine Präferenz für letzteres liegt den Filmfiguren im Blut. Taylors verstorbener Bruder Michael, Charles, Allies Vater; alle trinken. Vor diesem Hintergrund scheint es pointiert, dass Taylor sich in Allie verliebt, als sie betrunken ist. In ihrer Schwäche erkennt er seine eigene wieder, wie er sucht sie nach Selbstbetäubung. In einer prägnanten Szene arrangiert „Remember me“ Allie, Charles und Tylor beim gemeinsamen Dinner. Taylor und sein Vater spülen ihren Ärger mit Rotwein hinunter, Allie mampft. Jede der Figuren frisst die unausgesprochenen Konflikte auf ihre Weise in sich hinein.

Es sind die unscheinbaren Momente, in denen es „Remember me“ gelingt, dramatisch zu überzeugen. Die prätentiöse Schlusswendung hingegen nimmt dem Drama seine Authentizität. Als gelte es, das konforme Eltern-Kind-Konstrukt, dessen Brüchigkeit die Handlung enthüllte, wieder zu etablieren, erhebt „Remember me“ die Familie zum Idealbild, welches jedes Opfer wert sei.

Was, wenn ein Meteor sie träfe, während sie auf den Nachtisch wartet, fragt Allie Taylor zur Rechtfertigung für ihre Essgier. Coulter nahm den Scherz zu wörtlich und gedachte eines Ereignisses, welches die USA weit tiefer erschütterte als ein Meteroriteneinschlag.

„Ich mag diesen brütenden, introvertierten Mist nicht.“, kritisiert Aidan das Grübeln, zu dem der Regisseur den Hauptdarsteller zwingt. Für das überhebliche Ende findet Tylors Kumpel ähnlich passende Worte: „Ich bitte dich als Freund, deine Komplexe und nihilistische Scheiße für dich zu behalten.“ Solange „Remember me“ sich daran hält, gelingt er.

Der Schmerz der Erinnerung.